摩臣5注册官网：《我们这十年》总编程蔚东:每个单元都听到了灵魂的对话
《我们这十年》是怎么创作的，为什么这么受欢迎？近日，该剧总编程蔚东接受专访，畅谈了《我们这十年》的创作历程。他说《我们这十年》是在十年的波澜壮阔中寻找我们的审美发现。全剧以小见大，人物不在大小，关键在于塑造成功，写出大人 赞美新时代，奋进新征程——欢迎党的20大优秀电视剧展播重点剧目，浙江华策影视有限公司、华策影视(北京)有限公司、上海克顿文化传媒有限公司出品的电视剧《我们这十年》正在浙江卫视、东方卫视、江苏卫视、广东卫视、优酷视频、爱奇艺、腾讯视频、芒果TV、咪咕视频热播。虽然只播出了两个单元，但《我们的十年》很受欢迎，受到了各行各业的高度赞扬。它被专家评为现实主题创作的新突破。观众也称赞该剧贴近生活，真实感人
他们看到了我们和中国。
这十年是怎么创作的，为什么这么受欢迎？近日，该剧总编程蔚东接受专访，畅谈了《我们这十年》的创作历程。他说《我们这十年》是在十年的波澜壮阔中寻找我们的审美发现。全剧以小见大，人物不在大小，关键在于塑造成功，写出大人物。这一切最重要的是扎根人民和生活。在他看来，优秀的主题作品应该用给你留下深刻印象的故事和现生活的本质。因为他坚信前进的历史洪流不能回头，民族的全面复兴也不远了。
谈创作:用作品的艺术真实反映生活的真实性
问:这部电视单元剧《我们这十年》是什么机会和原因？
答:我觉得机会和理由都是因为这个时代，我有机会在十年的波澜壮阔中和大家一起寻找我们的审美发现。
问:《我们这十年》的主角主要集中在小人物和普通人的形象上，从一开始就确定了
方向？你能分享这背后的创作经历吗？
答：中国十年的历史是人民创造的。正是这种创造使作家和艺术家获得了艺术创作
制造。中国过去十年的进步是由于人民的进步。作家和艺术家应该从人民中理解生活的真正意义，培养典型的艺术。只有这样，我们才能用我们作品中的艺术现实来更深刻、更三维、更接近生活现实的本质。
从近20个文化项目中确定了唐宫夜宴的选题。编剧感激的是一个被称为国潮国风元宇宙的爆款节目，是一群在舞蹈中一直沉默的舞者创作的。编剧深入生活后，很快就捕捉到了我们沉浸在血液中的文化自信，支持他们走向辉煌。这种发现是作家和艺术家应该具备的历史发现能力（作品中的思想）。导演和演员的故事击中了文化自信的宏大主题。
《一日三餐》是我们放弃作者原来的《回乡记》(写省委副书记两次回乡的变化)的想法后，他以一对香肠粉店的父女和几位老食客为故事，一日三餐，却呈现出党的八项规定的力量来自人民。为此，作者从大连到岭南体验了生活，发现了历史的深层本质。现实生动的当代生活有其规律的足迹，也深刻揭示了八项规定如何改变党风的历史必然性。艺术规律导致我们聚焦人物，选择故事。在我们的作品中塑造成功的人物不在于大小，而在于你必须塑造成功。这样的人物，就是大人物。
谈创新:按照文艺规律创作，在生活深处找到新的视野
问:你自己也是编剧和作家。你觉得《我们这十年》的创作有多难？十一个单元的创作过程中，哪些单元最让你印象深刻？为什么？
答：创作的难度是不言而喻的。从某种意义上说，11个单元是11部电视剧和11个项目。最后，整个船员有4000多人，作品中精心塑造的主要人物不少于40人。但这仍然不是最困难的，现在在该剧播出后，反应非常热烈。评论家李京盛表示，这是现实主题创作的新突破，电视剧的流行非常罕见。
关键在于作家和艺术家对生活的理解。如果我们谈论创恐怕要克服这个难度。如此重要的创作任务，视野的广度，思维的深度都直接影响着对生活的理解。这十年，我们刚刚挥手告别，我们的沉淀和深思不够。怎么办?这就需要集思广益，发挥团队的力量。那天我们几个创作者聚在一起，大家一算，光用微信附件交换意见就有几十万字。拍摄结束后，导演、演员、原型人物、反映生活领域的相关人物仍在修改和增加艺术成熟度。毛卫宁告诉我，他半夜看剧本。有时候初稿出来的时候，我们在午夜写了几千字的意见，然后发到微信群，同时相撞。很难说哪个单元印象最深，因为所有单元都印象深刻。
问:作为总编审，你认为《我们这十年》最大的创作特点和亮点是什么？
答:我想强调的是电视剧的风格，创作《我们这十年》的作家和艺术家都做了坚实的探索。电视剧有电视剧(常见形式)， 电视系列剧(如《编辑部故事》、《乡村爱情》)、电视剧(如《午夜有轨电车》、《女记者画外音》)等。，现在可以说有电视剧了，到了《我们这十年》，已经相对形成了。
作为一部以现实为主题的关键电视剧，面对许多壮观的现实主题作品，如何探索新的亮点，当然，不要害怕浮云遮住眼睛，也要总是关心感情，更需要突然的思考回顾和无尽的长江的信仰。这一切，至关重要的是扎根人民，扎根生活。《我们这十年》创作者奔赴新疆，下岭南，出雪寒，进入酷暑，一头扎下，眼神变亮。就在杭州不远处的建德村，《心》的编剧兼导演李昂应该像恋爱一样熟悉原型人物。结果，他发高烧，在医生的劝阻下躺在担架上。《理想生活》的编辑和导演进入义乌，知道几乎每个小商品旁边的人物都有自己想要的理想生活，知道这种棱镜般的理想生活因为中国对世界的开放而更加辉煌。
如果《我们的十年》在现实电视剧中有了新的收获，我认为这是作家和艺术家在生活中发现的新愿景。另一个亮点是，我们的创作始终遵循规律。总书记反复强调，要尊重文艺工作，一是尊重文艺规律，二是尊重文艺家。我参与了《我们这十年》的创作过程，从创意到故事大纲，再到分集大纲，再到初稿、二稿到最后定稿。我想我们做到了。
谈价值:我们的创作也在创造生活和历史
问:作为总编审，你认为《我们十年》的独特价值和现实意义是什么？
答:《我们这十年》播出后的热度和反应让我突然明白，我们的创作也在创造生活和历史。浙江传媒学院教授徐洲赤说，灵魂的对话几乎听到了每个单元。这就是所有艺术作品都应该有的灵魂。正是因为剧中人物的灵魂对话，我们才能感受到这十年有多难，有多快，有多兴奋，有多悲伤，有多壮丽，有多值得回味和想象。我们在疫情中有多难。导演杨洋在创作《坚持》之初就说，我一定要在防疫抗疫中拍出温暖。说明这是审美上的理解，也是历史洪流中的力量。人间温暖可以战胜一切。所以我再次重复，用感动你的故事和人物来展示生活的本质。历史洪流不能回头，民族全面复兴不远。
问：作为一名著名的编剧，从《中国神火》、《中国商人》、《中国空姐》、《你为谁辩护》到《我们空姐》、《你为谁辩护》到《我们的十年》？你觉得近年来主旋律剧的文化现象怎么样？
答:要创作主旋律作品，首先要找到主旋律，其次要真诚相信主旋律。
主旋律就在你身边，可能会路过你。例如，《未来》中的女儿在犹豫中度过了故事的时光，但正是这段时间让她意识到父亲有她曾经不在乎的品质，让她惊呼她一直想象的未来已经到来。跳出女儿身上的音符完全连了主旋律。为什么成长中人物的艺术典型不是主旋律人物？真诚相信主旋律。我记得我曾经探索戈壁，进入山区，寻找第一颗原子弹的最初痕迹，也进入了城市购物中心的中心，寻找突破商业计划经济枷锁的困难，也在高空飞行，与机组人员在云中交谈，这是真正感受到灵魂的颤抖。我还接触了数百个温州富二代，他们发现的不是常见的问题，而是创业精神的概念更新。为什么这些社会进步的主社会进步的主这就是为什么近年来一些主旋律作品走红的根本原因。
